《該隱與亞伯》(二)：從橫跨大半人生的爭鬥走向最後的和解

這篇文章接續上一篇

之前寫的《該隱與亞伯》的第一部分的探討與分析，主要是著重於兩個主角年輕的時候，在各自的領域發跡與崛起的過程。

上一篇的文章結束的地方，是在經濟大蕭條到WWII爆發之間的時間點，這一部分的文章就從WWII的時間點繼續下去。

<《該隱與亞伯》(二)：從橫跨大半人生的爭鬥走向最後的和解>

上一篇文章的時候，是採取兩個主角交叉探討的模式，這次的部分也會盡量採用這樣子的模式。

同樣的，由於這套作品內容非常的多，所以我盡可能地在不省略重要細節的情況下，只探討這個作品之中重要的劇情。

但是一些地方因為篇幅的緣故，就不會特地將兩個主角給另外成立為條目，而是整合為一個條目。

《該隱與亞伯》(一)：銀行業少爺與來自波蘭的移民

一開始看到傑夫瑞.亞契(Jeffrey Archer)的《該隱與亞伯》(Kane and Abel)這個作品的時候，我的第一個想法是，這個作品怎麼跟《彬與瑛》很微妙的有非常多的相似之處呀?

兩種截然不同出身的人，因為各種命運的緣故，而導致兩個原本互不相干的人的命運，被以奇怪的方式糾纏在一起…雖然流向不完全一樣，不過怎麼看應該都很相似吧?

但是後來查了一下以後才發現，原來《該隱與亞伯》比《彬與瑛》還要來的早，所以正確來說應該是《彬與瑛》跟《該隱與亞伯》非常的相似。

然而這麼說也不正確，因為《該隱與亞伯》是以美國的政商作為主題的，然而《彬與瑛》是指以日本的銀行業作為主題，而且《該隱與亞伯》的內容相較於《彬與瑛》，感覺就像是在搭乘山路車嘛。

那麼廢話(?)說了這麼多，就乾脆帶來這次的小說探討與分析的文章─針對《該隱與亞伯》的(簡陋)探討與分析吧。

《禿鷹》(2018版)：狙擊腐敗企業的黑暗英雄

最近看完了朝日版的《禿鷹》(ハゲタカ，有時候會稱為2018年版，這系列的影集在2006年的時候，就已經由NHK製作+播映過了，何況原作還是小說)之後，因為又隔了很久的時間沒有寫過文章，想說來寫一些東西。

事實上不得不說，其實並不是NHK版的《禿鷹》不好看，NHK版的《禿鷹》其實劇情上來說並不錯，但是對於大多數人來說或許朝日版的《禿鷹》可能會比較習慣。

其中的原因，當然就是因為NHK版的《禿鷹》比較像是寫實反映2000年初的日本，而朝日版的《禿鷹》則給人比較現代化的感覺。

當然了，這篇文章並不是要比較兩種版本的《禿鷹》的優劣之類的東西，而是針對朝日版《禿鷹》的一些小小探討而已。

*注意:本文因為是偏向於探討與分析的文章，因此內容涵蓋了大量劇透*

《火藥陰謀》：宗教偏執只會造成仇恨？

最近來到交大之前，才終於趁著長假快結束的時候，將BBC去年上檔的三集篇幅影集《火藥陰謀》(Gunpower)給補完。

看完以後不得不說，英國人的口味其實還滿重的…尤其酷刑的部分還特地著重描繪，心臟不夠強還真的是看不下去。

當時看這個影集是衝著基特.哈靈頓(Kit Harington)而來的，看完以後只覺得…哈靈頓你老兄還是回去《權力的遊戲》(Game of Thrones)那邊，繼續演瓊恩.雪諾(Jon Snow)好了…你在這邊的死法太慘了。

《蝴蝶夢》(Rebecca):華麗的莊園，藏著前妻的陰影

還記得我第一次接觸到《蝴蝶夢》(Rebecca)這套作品的時候，是我大約國小的時候，閱讀《蝴蝶夢》的學生用英文讀本(當然了，也包含給學生聽的)。

其實《蝴蝶夢》(Rebecca)這樣子翻譯，我也不太曉得為什麼會用這樣的方式，明明翻譯成「前妻的陰影」之類的，會比較合乎整個連貫主題…(被打

這篇文章所要寫的，是1997年英國的電視台ITV所出品的《蝴蝶夢》，為總共只有兩集的一個小型影集。

雖然是影集，不過《蝴蝶夢》的原作，是英國的二十世紀女性作家達芙妮.杜.莫里爾(Daphne du Maurier)所寫的同名小說。

包法利夫人、鵬特里爾夫人與查特萊夫人─婚外情(Infidelity)一脈相傳?

我們都見過二十世紀初的時候出版，講述丈夫因為打WWI受傷而導致物理上性無能，招致妻子紅杏出牆(最後還與小王Good End)，堪稱那個年代驚天地泣鬼神的最強「神作」─《查特萊夫人的情人》(Lady Chatterley’s Lover)。

雖然說我們不應該隨便詆毀D.H.勞倫斯(D.H.Lawrence)的名聲，但是如果我們以現在的角度來看，《查特萊夫人的情人》不只可說是鄉土八點檔連續劇的頭號鼻祖，其劇情更可說是我們看的小黃本的鼻祖。

雖然以那個年代來說，《查特萊夫人的情人》的確因為露骨地描繪不少性愛方面的東西，所以成為那個年代的小黃本，不過今天要探討的並不是二十世紀初人們都在看的小黃本都是什麼種類。

我們如果把時間稍微往前回溯，然後將地點從英國移師到法國的話，我們將會找到《查特萊夫人的情人》的始祖─《包法利夫人》(Madame Bovary)。

小型冰與火探討 瑟曦.蘭尼斯特(Cersei Lannister)與她的春秋大夢

不管是現實世界的歷史還是虛構的世界，我們都會發現，有不少為我們的世界帶來混亂的人，有高達87%都是難以理解的狂人。

我們在探討現實世界歷史的時候，雖然時常以勝者的史觀來看討，但是有的時候卻也會發現一些狂人很值得我們注意。

探討狂人的時候，我們會提出疑問─為何希特勒與墨索里尼如此猖狂?又為何他們有本事帶著整個德國與義大利的人一起跟他們狂呢?

就如同現實世界中的歷史一樣，冰與火之歌/權力的遊戲(A Song of Ice and Fire/Game of Thrones)的世界中，也或多或少存在我們有些難以理解的狂人。

其中的一個狂人(而且也是最為囂狂的)，就是維斯特洛(Westeros)境內最家喻戶曉，上港有名聲、下港最出名的蘭尼斯特家族(House Lannister)千金─瑟曦.蘭尼斯特(Cersei Lannister)。

《王冠.第二季》(The Crown S02)—當代女王即位後的第一個十年

本來想著要再來寫一些影集的探討與分析的時候，原定是想要寫英國歷史劇《維多利亞.第二季》的，但是後來改變了想法。

後來決定，就寫美國網路電視公司NETFLIX與英國合拍，關於英國現在的那位女王.伊莉莎白二世(Elizabeth II)的歷史劇—《王冠.第二季》。

女神(Goddess)、影星(Star)、老婆(Waifu)—遐想，其實是一種天性吧

有的時候想一想，我大概有著某天突然有興致的時候，突然想到一些自己沒有想過的東西的時候，就會忍不住想要來寫文章胡說八道的傾向。

剛好上個星期與這個星期因為跑去日本玩，都沒有怎麼在寫字，所以就將自己突然想到的一些東西寫一個文章。

其實最近有些時候會想，有些人說女神以文學的觀點來看，其實就是男人對於自己遐想的女性的具現化之傾向。

但是假如女神是遐想的一種具現化的話，那麼以現在的觀點來說，我們二次元中常見的「老婆」不也都是遐想的具現化嗎?

這樣的話，一個值得我們深思的問題就出現了—如果從女神到老婆，都是屬於遐想的範疇，那麼男性的遐想難道是一種天性嗎?

小型冰與火(ASOIAF)探討文(三):暗中主宰維斯特洛的外戚(Consort Kin)

最近整理自己在BLOGGER的文章的時候，才驚覺原來自己上次寫關於《權力的遊戲》(Game of Thrones，原作為《冰與火》系列)的文章的時候，居然是我還在讀大二的時候。

其實現在想一想，我看《權力的遊戲》已經過了好幾年，而不知為何，我一直覺得《權力的遊戲》對我的影響(寫字的意義上)其實算是滿深刻的。

不過廢話先別說這麼多，因為這次會想到可以寫這個文章，其實也等於是在幫自己複習一下很容易看了後面就會忘記前面的《權力的遊戲》的劇情。

<小型冰與火(ASOIAF)探討文(三):暗中主宰維斯特洛的外戚(Consort Kin)>

李維斯夫人(The Lady of the Rivers)—在命運之輪上，悄悄地看著歷史的女性

因為之前寫的探討與分析文章都是以影集為標的的文章，所以這次想到說可以以小說為標的，於是這篇文章就誕生了。

<李維斯夫人(The Lady of the Rivers)—在命運之輪上，悄悄地看著歷史的女性>

一開始看到這本小說的時候，還以為說女主應該是與河流有關，不過後來才發現原來Rivers是英國中世紀的時候的一個頭銜。

寫了《李維斯夫人》這本小說的作者，是英國十分有名的一個女性歷史學者與歷史小說作家—菲莉帕.格雷戈里(Philippa Gregory)。

如果還有大大記得我很久很久，以前寫過的《白玫瑰公主》(The White Princess，也可翻譯為白公主)的文章的話，就會知道其實《白玫瑰公主》與《李維斯夫人》的作者是同一個人。

《彬與瑛》(アキラとあきら，Akira to Akira)—既然無法逃避命運的話，那麼就勇敢的面對命運吧

前一陣子看完了日劇《彬與瑛》之後，想到自己有一段時間沒有寫過影集的探討與分析了，所以就拿這個影集來寫。

說起來，我想我大概算是半個池井戶潤的書迷吧…我最近看的日劇，幾乎都是他老兄原作的作品，果然是因為台灣沒有翻譯那些作品造成的怨念造成的嗎…(默

<《彬與瑛》(アキラとあきら，念法都是AKIRA)—既然無法逃避命運的話，那麼就勇敢的面對命運吧>

其實就與池井戶潤的許多作品一樣，他老兄總是喜歡讓自己筆下的公司相互在作品之中客串，這在《彬與瑛》內也不例外。

這個該怎麼說呢…因為《彬與瑛》這套作品的世界觀，其實就是以產業中央銀行作為主要舞台的。

各位大大沒有看錯，產業中央銀行就是《半澤直樹》世界觀中半澤直樹工作的銀行，也同時是該世界觀中東京中央銀行的前身(後來被跟東京第一銀行併購)。

除此之外，《彬與瑛》這整個作品設定的時空背景，幾乎是橫跨從1970年代到1990年代的二十多年之間—以我們的認知，就是從日本泡沫經濟之前，到日本泡沫經濟之後。

十分微妙的是，一開始以為是講兩個男主在銀行入行訓練之後，一起在產業中央銀行工作，兩人亦敵亦友的故事。

結果沒想到整個作品看到最後，不但沒有兩人亦敵亦友的故事，不論是從哪個角度來看，根本就是兩人變成好基友嘛，而且有些地方基味超重的XDD

文學與文化專題 《失樂園》(Paradise Lost)與其時代背景

上一篇廢話連篇的文章寫的是關於《仙王后》，這次要帶來的這篇文章，則是同樣屬於英格蘭文藝復興的敘事詩—《失樂園》。