這次的這篇文章，是自己的碩論草稿在被批改的空檔之間，為了避免自己的生活陷入只有打電動還有漫無目的的上網，而寫出來的一篇文章，此外，本來這篇文章應該要經過修訂以後，下個星期才會發表，但是因為學期末快要到了，所以就當成本學期最後一篇文章。
雖然標題看起來很像是在黑武士道，但是我絕對沒有想要黑武士道的想法，而只是純粹寫了一下自己對於武士道系企畫的看法。
好吧，要說一下，其實也不只是一下…總之這次寫的東西，請大抵上當成是我的主觀看法吧，畢竟很多武士道的考量我也不太清楚，只是寫出了自己的感覺。
<《D4DJ》、《Assault
Lily》與各種武士道系熟面孔：武士道的綁椿經濟學，其實是一種用來圈住消費者/支持者的手段?>
之前寫過了幾篇關於《少女歌劇》的文章，順便論及了武士道(ブシロード)系企劃之後，這次的文章是屬於前一次文章的延伸。
至於理由嘛…當然是因為《D4DJ》與《Assault Lily》(アサルトリリィ，此處略稱為AL)的動畫版都已經上線，而且這兩個企劃的手遊版也都已經誕生了，所以才會寫出這一篇的文章。
[I. 如何定義武士道系企劃：是姊妹企劃?還是旁系企劃?]
在論及武士道系企劃以前，理論上是應該要先提及何謂2.5次元企劃，但是因為上一篇文章就已經寫過了，所以我們就直接切入正題(至於《卡片戰鬥先導者》或是《動物朋友》之類的，並不在本文的討論範圍之中)。
沒有錯的，我們既然是要談論武士道系的2.5次元企劃，那麼我們就應該要先來想想看，我們究竟該如何定義所謂的武士道系企劃?
如果以營運與資金的層面來看，武士道系企劃可以分成兩種類型─其中一種是屬於部分參與營運的類型，另外一種則是屬於全額出資營造的類型。
要說武士道部分參與營運的類型，最具代表性者當屬《Love Live School Idol
Festival All Stars》(簡稱SIFAS或LLAS)，因為這個企劃雖然由武士道集團負責手遊的子公司營運，但是卻並非武士道土生土長的企劃。
而由武士道全額出資營造的2.5次元的企畫類型，要說最具代表性的幾個，我們可以直接統稱為武士道四大神獸:
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《Bang Dream》(バンドリ，簡稱BGD)→青龍
涵蓋層面:演唱會、手遊、動畫、綜藝節目
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《少女歌劇Revue Starlight》(少女歌劇レヴュースタァライト)→朱雀
涵蓋層面:舞台劇、演唱會、手遊、動畫、綜藝節目
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《D4DJ》→白虎
涵蓋層面:演唱會、手遊、動畫、綜藝節目
-
《Assault Lily》(アサルトリリィ)x武士道→玄武
涵蓋層面:舞台劇、演唱會、手遊、動畫、綜藝節目
這四大企劃依照武士道推出的順序先後，可以在此暫時劃分為武士道的第一世代企劃(《BGD》、《少女歌劇》)，以及第二世代企劃(《D4DJ》、《AL》)。
其中我們依照企劃進行的模式，可以說《D4DJ》是由《BGD》衍生而來，而《AL》則是由《少女歌劇》衍生而來。
那麼我們知道武士道的2.5次元企劃四大神獸之後，接下來就是比較關鍵的問題了─我們如何定義武士道的熟面孔?
[II. 武士道的熟面孔：御用聲優、合作聲優以及新人聲優]
基本上我們在這篇文章裡面，所探討的「熟面孔」的定義，就是參與《BGD》、《少女歌劇》、《D4DJ》、《AL》這四個作品的人。
除此之外，參與這些作品的人，除了必須要是被分派到主角角色以外，也必須至少是被分派到配角角色，而且還必須要是那種有一定程度吃重的配角，而不只是普通的路人甲。
依照武士道御用聲優、合作聲優以及新人聲優，我們如果不論是否為響社出身者，基本上可以依照年齡區塊分成三種類型:
1.
年上組
年上組顧名思義，就是年紀比較大的聲優，這種判定雖然稍微主觀一些，但是因為考慮到我是1995年生的，所以基本上1992年以前生的人對我來說，都可以被歸類為年上組。
在這個區塊的人，可以依照本文被定義為熟面孔者包含:
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相羽愛奈(相羽あいな)
《BGD》→湊友希那(Roselia.主唱)
《少女歌劇》→西條克洛狄恩(西條クロディーヌ，聖翔學院)
-
愛美
《BGD》→戶山香澄(Poppin’ Party.主唱兼第二吉他手)
《D4DJ》→山手響子(Peaky P-Key)
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工藤晴香
《BGD》→冰川紗夜(Roselia.吉他手)
《少女歌劇》→鶴姬八千代(希格菲爾德學院)
2.
中堅組
就如同所謂的年上組是一種年齡上的相對概念，這個區塊的中堅組基本上也是一種年齡上的相對概念。
上面就已經提及，因為我是一個1995生的人，所以我會將1992年以前生的人都當成是年上的人。
依照這樣子的標準，對我來說，我會將出生年份在1994到1997之間(有的時候會看情況，拓展到1999)的人都定義為年紀與我相當的人，因此對我來說就是中間組，但是因為兼差情況也最為明顯，所以同時也是兼差方面的中堅組。
-
岩田陽葵
《少女歌劇》→露崎真晝(露崎まひる，聖翔學院)
《D4DJ》→花卷乙和(Photon Maiden)
《AL》→吉村氏梅(吉村.Thi.梅，一柳隊)
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紡木吏佐
《BGD》→秋風壘(凜明館女校)
《少女歌劇》→Chu2(Raise A Suilen.DJ)
《D4DJ》→出雲咲姬(Photon Maiden)
《AL》→安藤鶴紗(一柳隊)
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遠野光(遠野ひかる)
《少女歌劇》→夢大路栞(希格菲爾德學院)
《AL》→王雨嘉(一柳隊)
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佐藤日向
《少女歌劇》→星見純那(聖翔學院)
《D4DJ》→福島諾亞(福島ノア，Photon Maiden)
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小泉萌香
《少女歌劇》→大場奈奈(聖翔學院)
《D4DJ》→笹子.珍妮佛.由香(笹子・ジェニファー・由香，Peaky P-Key)
《LLAS》→三船栞子[*這個角色可以被歸類為特例]
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西尾夕香
《BGD》→廣町七深(広町七深，Morfonica.貝斯手)
《D4DJ》→愛本鈴玖(愛本りんく，Happy Around)
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伊藤彩沙
《BGD》→市谷有咲(市ヶ谷有咲，Poppin’ Party.鍵盤手)
《少女歌劇》→花柳香子(聖翔學院)
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前島亞美
《BGD》→丸山彩(Pastel Palettes.主唱)
《D4DJ》→新島衣舞紀(Photon Maiden)
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西本里美(西本りみ)
《BGD》→牛込里美(牛込りみ，Poppin’ Party.貝斯手)
《AL》→二川二水(一柳隊)
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大塚紗英
《BGD》→花園多惠(花園たえ，Poppin’ Party.第一吉他手)
《D4DJ》→月見山渚(燐舞曲)
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志崎樺音
《BGD》→白金燐子(Roselia.鍵盤手.第二代)
《D4DJ》→渡月麗(Happy Around)
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倉知玲鳳
《BGD》→Pareo(Raise A Suilen.鍵盤手)
《少女歌劇》→夢大路文(凜明館女校)
《D4DJ》→清水繪空(Peaky P-Key)
3.
年下組
基本上依照我對於年齡的概念，會被我區分到武士道的年下組的人，都是2000年以後才出生的人。
會落在這個區塊的人，基本上只有進藤而已…雖然這個區塊是我最陌生的，但是我不得不說，2000後出生在我看來根本就是小女生，我實在不太有辦法將自己的胃口動到這個區域來(X
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進藤天音(進藤あまね)
《BGD》→倉田真白(Morfonica.主唱)
《D4DJ》→春日春奈(Lyrical Lily)
《AL》→丹羽燈莉(神庭女校.手遊版)
當然我們也可以依照武士道的其他類型企劃，連同上面提及的《LLAS》，分出一個額外的特例組(但是並非本文要討論的對象):
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小山百代[*可被歸類為中堅組]
《少女歌劇》→愛城華戀(聖翔學院)
《LLAS》動畫版→演劇部部長(說也奇怪，這明明就是客串角色，根本是個台詞沒有多少的人，在網路上卻常常被拿來玩)
《月刊ブシロード》綜藝節目(曾經先後與相羽愛奈以及西尾夕香一起主持)
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三森鈴子(三森すずこ)[*可被歸類為年上組]
《LLAS》元老組→園田海未
《BGD》→牛込百合(牛込ゆり)
《少女歌劇》→神樂光(神樂ひかり，聖翔學院)
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尾崎由香[*可被歸類為中堅組]
《少女歌劇》→鳳滿(鳳ミチル，希格菲爾德學院)
《動物朋友》→藪貓
《BGD》→戶山明日香
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楠木燈(楠木ともり)[*可被歸類為中堅組]
《少女歌劇》→巴珠緒(凜明館女校)
《LLAS》→優木雪菜(優木せつ菜)
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前田佳織里[*可被歸類為中堅組]
《LLAS》→櫻坂雫(桜坂しずく)
《AL》→今葉星(今叶星，神庭女校.舞台劇版)
[III. 熟面孔的大量兼差：是為了要代言?還是要綁椿?]
一口氣要列出這麼多人，實在是差點就把我給累死了，不過我們從這樣子的列表可以看出來，基本上會大量兼差者都是中堅組的人。
而在中堅組的人之中，最為勞累的響社出身者就是紡木吏佐(四個企劃全部都有參與)，而最為勞累的非響社出身者則是岩田陽葵(四個企劃之中，就有參與三個企劃，不過倉知玲鳳是屬於例外，因為她對《少女歌劇》手遊的參與度不高)。
如果我們仔細觀察的話，我們會發現參與《AL》的人裡面，其中有兩個參與過《BGD》(紡木吏佐、西本里美)，有兩個參與過《少女歌劇》(岩田陽葵、遠野光)，而要說響社出身者則是有三個(紡木吏佐、西本里美、遠野光)。
而在《D4DJ》裡面，光是參與過《BGD》的就有八個(愛美、紡木吏佐、西尾夕香、進藤天音、前島亞美、大塚紗音、志崎樺音、倉知玲鳳)，更別提參與過《少女歌劇》的也有五個(岩田陽葵、佐藤日向、小泉萌香、紡木吏佐、倉知玲鳳)。
其中《D4DJ》的六個小組之中，假如我們將擔綱主角團的Happy Around去除，最先被推出的Peaky P-Key(愛美、小泉萌香、倉知玲鳳、高木美佑)與Photon Maiden(紡木吏佐、岩田陽葵、佐藤日向、前島亞美)的構成，完美的展現了什麼叫做武士道價值。
雖然我家老姊常常在說，《D4DJ》裡面的Peaky P-Key與Photon
Maiden根本就是代言團，但是依照相同標準的話，岩田陽葵、紡木吏佐、遠野光、西本里美之於《AL》的一柳隊，也完全是來代言的。
最關鍵的問題就出在這邊─武士道為什麼每次在推出新的企劃的時候，都喜歡找以前參與過企劃的人來參與新的企劃呢?
這麼做的原因，並不僅僅是在代言─上一篇文章的時候，就有一位大大在底下留言，認為武士道這麼作是在綁椿。
所謂的綁椿行為，最早可以發源於影視業界與動畫業界─人們會在自己收看的作品，盡量去尋找自己熟識或認識的演員/聲優，這也是為何許多的影視作品與動畫，都會傾向於去找著名的演員/聲優。
武士道的綁椿行為，雖然可以被直接化約為業界與動畫業界的綁椿，但是其背後的動機卻又不僅僅是綁椿而已。
我的推論是，對於武士道來說，要推出一個全新的企畫的時候，首先最需要注重的，就是宣傳這個新的企劃的時候，要如何以最低的成本達成最高的效益。
對於武士道來說，將參與過以前的企劃的聲優(不論是御用聲優、合作聲優還是新人聲優)找來，是屬於最直接能夠降低宣傳成本的方法，但是武士道的宣傳方法，不可能只以最低成本為考量。
以《D4DJ》來說，最一開始釋出Photon Maiden(簡稱:PM)成員名單的時候，很多人就已經發現，PM其實是一個由兩個《BGD》聲優與兩個《少女歌劇》聲優組成的團體。
同樣的，在Peaky P-Key (簡稱:PKPK)剛釋出成員名單的時候，大家也馬上就發現PKPK是由兩個《BGD》聲優與一個《少女歌劇》聲優外加一個前偶像組成的團體。
而在《少女歌劇》手遊版釋出凜明館女校聲優名單的時候，大家就發現凜明館是由兩個《BGD》聲優(其中一個還是響社新人)與一個《LLAS》聲優外加兩個另外找來的聲優組成的。
同理，西格菲爾德學院釋出聲優名單的時候，也被發現是由兩個《BGD》聲優(其中一個還是當時響社的聲優)外加兩個舞台劇演員與一個響社新人聲優，至於超級邊緣的弗羅提亞學院就…大家都知道他們的狀況，所以就此處省略。
基本上武士道降低成本的方法，可以歸類為兩種類型─(一)先簽參與過其他的企劃，並且也因此有一定程度的知名度或是受歡迎程度的人，以及(二)直接將響社的新人搬上去。
但是這兩種手段裡面，如果要同時具備降低宣傳成本，卻又要能夠有效達成最高效益的話，最有效的手段終究還是參與過其他企劃，並且已經有一定程度的知名度或是受歡迎程度的聲優。
愛美雖然原本是待《偶像大師》第一代的，但是後來也是當《BGD》的主角，最後以此為基礎跨入《D4DJ》；相羽愛奈與工藤晴香在《BGD》組成Roselia，並且也同樣以此為基礎跨入《D4DJ》。
尤其雖然愛美、相羽愛奈與工藤晴香都混過武士道卡片遊戲企劃的《卡片戰鬥先導者》(カードファイト ヴァンガード)，但是愛美與工藤晴香都是給第一代的角色配音，而相羽愛奈聲優起家是在第二代接替新田惠海給安城常葉配音的。
志崎樺音是因為成為第二代Roselia鍵盤手而進入《BGD》，進藤天音與西尾夕香都是組成Morfonica而進入《BGD》，前島亞美則是因為擔任Pastel Palettes(簡稱:P*P)的主唱而進入《BGD》。
大塚紗英、伊藤彩沙與西本里美是因為分別給Poppin’ Party擔任吉他手、鍵盤手與貝斯手而進入《BGD》，紡木吏佐與倉知玲鳳則是分別給Raise A Suilen(簡稱:RAS)擔任DJ與鍵盤手而進入《BGD》。
但是要說武士道收穫最大的，其實並不是《BGD》，而是經由《少女歌劇》找來的人─因為《少女歌劇》的元祖聖翔九九組(スタァライト九九組)對武士道來說，完全就是一個大寶庫。
姑且不論佐藤日向本身是在《Love Live Sunshine》當配角而聲優起家，岩田陽葵與小泉萌香很明顯都是讓武士道撿到寶，尤其在《少女歌劇》以前幾乎沒有任何代表作品的岩田陽葵，對武士道來說更是一個典型高手隱身民間的珍寶。
但是從武士道系企劃來看，岩田陽葵、佐藤日向與小泉萌香都是先參與《少女歌劇》，並且以此為基礎建立知名度與受歡迎程度，然後才分別在《D4DJ》的PM與PKPK這兩個小組登台。
而紡木吏佐與倉知玲鳳的RAS二人組，雖然也都在《少女歌劇》手遊版的凜明館女校登台，但是基本上登台時間與RAS正式登台時間相當，某種程度上是相輔相成的作用。
基本上在《D4DJ》裡面，我們就已經匯聚一大堆武士道從《BGD》與《少女歌劇》帶來的聲優了，但是在武士道版的《AL》登台的時候，綁椿現象也是來到了一個極致。
原先《AL》還有露德比可學院(私立ルドビコ女学院)版，但是武士道版的《AL》不僅是另外一種版本，更是有岩田陽葵、西本里美、紡木吏佐與遠野光─九個主角裡面就有三個是響社聲優，外加一個《少女歌劇》登台過的聲優，根本就是綁椿現象的新高度。
對於武士道系的《D4DJ》與《AL》這兩個第二代企劃裡面，後來許多經由綁椿現象而來的人，基本上都已經沒有在擔綱主角(或者換句話來說，就是擔綱主角的演出機率已經大幅降低)，反而都只是配角。
從這樣子的情況來看，將以前的聲優抓來新的企劃，但是卻又沒有讓這些已經有知名度與受歡迎度的聲優當主角，的確有其學問。
因為這樣子首先當然就避免了宣傳成本的提高，因為就不需要全部都找新的人來宣傳，但是另外一方面找來已經有知名度與受歡迎程度的人，以類似代言的方式擔綱配角，雖然可能會搶走主角的鋒頭，但是卻也是最佳的宣傳手段。
所以到了這邊，我們就會知道武士道的手段，是將綁樁行為固定在武士道系企劃的圈圈之中，但是另外一方面我們也會知道，綁樁行為是奠基於幾種商業考量:
-
以最直接的方式降低宣傳成本
-
不用另外找太多新聲優宣傳
-
不用額外花費就能達到一定程度的宣傳效果
綜合這三種考量，就是利益最大化的目標─武士道說到底也是營利企業，其方針或多或少都一定以營利為考量，綁椿的這個行為模式，說到底不可能與營利完全沒有任何關聯。
[結語：武士道的綁椿行為，最後其實導向了「武士道真香」的結論?]
最初當我某天在看《D4DJ》的PM部分演唱表演的時候，剛好從旁經過的我家老姊看到了陽葵小姐的特寫，於是稍稍露出了疑惑的表情…
「這個人…好像有在哪裡看過吧?」
「妳說這個人，就是《少女歌劇》裡面的岩田陽葵嘛。」
「原來是岩田呀，我還覺得很眼熟呢…不對啊，她怎麼會在這邊!」
「就…武士道找她來的嘛，妳看這邊也有《少女歌劇》的佐藤日向啊。」
「武士道很聰明嘛，就是知道岩田有你這樣的現成支持者，才會找她來。」
…於是就發生了這樣子的對話，順帶一提，我媽看到《AL》裡面有陽葵小姐的時候，也發生了是就發生了這樣子的對話，雖然不完全是原文，不過就是類似的感覺。
姑且撇除我老姊對於武士道宅宅企劃的一些看法，其實我必須說，先用一個企劃幫聲優養出知名度，之後新的企劃再將這批聲優找來，某種程度上來說還真的是一個非常聰明的作法。
不然來看看就知道了，在《少女歌劇》之前，我敢說聽過或看過陽葵小姐的人絕對沒有太多，結果自從有了《少女歌劇》之後，網路上可以說是多出了一堆陽葵粉(雖然我自己也是經由《少女歌劇》認識陽葵小姐)。
除此之外，透過Hibiki Style認識了紡木吏佐與遠野光之後，看到《AL》裡面有這兩個人，同樣也是馬上就有一種熟悉的感覺了，更別提如果是從《BGD》就入坑，之後經過《少女歌劇》，再來到《D4DJ》與《AL》的話，也是會從頭到尾看到一大堆熟人。
不過不得不說，經由《少女歌劇》看到陽葵小姐，又在《D4DJ》裡面看到陽葵小姐，就連《AL》裡面陽葵小姐也有份(儘管我並不喜歡那個綠色假髮造型)，我只有一句話要說─武士道真香。
但是除此之外，對於任何一個個別的聲優的支持者來說，他們也是可以說出相同的一句話的─某種程度上來說，每個企劃裡面都會有各自喜好的聲優，而這些對於這些個別聲優的喜好，也已經可以成為不同的類.宗教派別了。
其實能夠讓觀眾、支持者與消費者一直看到熟面孔不同的造型，並且利用青菜蘿蔔各有所好的心理，讓大家經由對個別聲優的支持，來支撐起一整個企畫，恰好就是武士道的終極目標。
畢竟對於武士道來說，一個企劃的虛擬層面得到支持只是基礎目標，因為武士道的真正終極目標，其實就是讓你願意支持這些虛擬角色背後的聲優，這樣才能確保圈粉的順利進行─所以就如前一篇文章所說的，虛擬角色固然重要，但是聲優卻更為重要。
這樣子看起來，感覺消費者與支持者似乎都只是被武士道矇在鼓裡，完全被武士道的商業計畫與營運模式給玩弄，尤其聲優還被武士道當成商品一度兩度進行販賣，可謂兩方作為一個人類的主體性蕩然無存。
但是不要忘記了，我們在看這些企劃的時候，一定或多或少都有都有察覺到這些事情，關鍵卻是在於我們都察覺到這些事情，並且也接受這些事情，最後經由自己的方式從中找到快樂。
也許當我們看了這些企劃，導出了「武士道真香」這個結論之後，會覺得完全被武士道所玩弄，但是武士道說到底本來就是營利企業，要能夠控制自己的支持者與消費者，本來就是武士道的目標。
所以真要說的話，武士道把企劃賣出去，聲優出來支撐企劃，武士道把鈔票從支持者與消費者手中拿來，聲優也藉此賺錢，幾乎本來就是商業活動天經地義的事情。
畢竟武士道的行為，雖然等同控制支持者與消費者，也等同將自己找來的聲優當成商品販賣(並且間接控制聲優)，但是武士道需要營利、聲優也需要賺錢、消費者也需要尋求自己的快樂─商業活動不就是這麼一回事嗎?
*
這次這樣子寫了這麼多東西，雖然很大一部分與上次關於武士道系企畫的文章有所重疊，不過多少也算是將上次沒有提到的東西補完。
雖然這次的文章，又一不小心讓自己色狼的一面差點跑出來，不過我已經盡量很克制自己對陽葵小姐的廚力，還希望閱讀這篇文章的大大多加見諒。
最後這篇文章如果有大大發現任何寫錯或是漏寫的地方需要指正，或是有大大如果有任何的看法想要提出或是分享的話，也歡迎在底下留言。
幻月
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