先前產出了連續三篇探討山崎豐子的作品的系列文章之後，原本預定下一系列的文章，是要探討池井戶潤的作品，但是此處稍微更改一下計畫。
因為一直寫太過嚴肅的題材，對我來說實在是有些吃不消─自己的心情只是一方面的問題，另外一方面是找資料太麻煩了。
因此這一次的文章，就用比較稍微…小小學術的角度探討一些ACG的東西，也順便當作是放在兩系列文章之間的插曲(Interlude)。
<スタァライト九九組：是表意者?還是被表意者?>
我想一些大大看到標題就是スタァライト九九組，大概又會覺得「上次不是才寫了一篇嗎，怎麼這次又來一篇了?」
當然此處，還是必須先行說明一下─有些文化理論上的探討，往往是拿自己最熟知的東西，才會比較有得寫，所以很抱歉我又拿九九組來開篇了。
不過本文當然不是要拿九九組整體來寫，而是比較偏重於其中的兩個成員─小山百代與岩田陽葵，畢竟這兩個是我在九九組的本命 (你看看這個人，竟敢公然在這種地方做廚宣言)。
此處就不多廢話了，因為以下要討論的現象比較像是以虛擬偶像為標的─螢幕對面的大大可以將九九組以另外一個名稱替換，也同樣可以將小山百代與岩田陽葵以其他的名稱替換，甚至可以將企劃以另外一個企畫替代…
如果這樣子閱讀起來，會比較習慣的話，那麼當然也歡迎。
[I. 表意者與被表意者：理論]
在一些文化理論裡面，我們都會探討語言的應用，這種理論比較偏向於語言學層次的理論，有些時候我們稱為語言哲學。
語言哲學之中，則是存在一個二十世紀許多的文化研究之中，多少會應用或是被探討(乃至被檢討)的理論─表意者與被表意者(Signifier and Signified)的理論。
此一理論最初是由瑞士的語言學家，斐迪南.德.索緒爾(Ferdinand
de Saussure)在其課程與主張被記載的《普通語言學教程》(Course
in General Linguistics，法文原文:Cours de linguistique générale)之中，所提出的一個主張。
依照索緒爾的主張，我們在日常生活中所見的任何標誌或圖像，都不僅僅是一個標誌或是圖像，而是具備概念上的意義。
接下來，我們可以依照我們所看到的標誌或是圖像，以及標誌或是圖像所代表的意義，區分出表意者(Signifier)與被表意者(Signified)。
所謂的表意者，就是我們所看到的標誌或是圖像；所謂的被表意者，則是標誌或是圖像所代表的意義(或是概念)。
例如我們如果在路上看到一個禁止通行的標誌，我們會知道這個標誌告訴我們，請不要繼續往前走─這個狀況下，禁止通行的標誌是表意者，其所代表的不要繼續往前走的概念則是被表意者。
換言之，我們可以產生一個公式:
表意者→被表意者
不過我們如果要使一個標誌成立的話，我們必須要讓標誌所產生的概念被認同，因此概念要能夠與標誌同樣能夠被連結。
這樣的情況下，我們又可以產生另外一個公式:
被表意者→表意者
然而在索緒爾最初的主張之中，所謂的表意者與被表意者，這兩者都只能算是心理層面的東西，而沒有物理上的表示方式。
此一理論後來在丹麥的語言學家，路易.葉爾姆斯列夫(Louis Hjelmslev)的延伸之下，產生了比較現代意義的應用。
依照葉爾姆斯列夫的主張以及其追隨者(或是認同者)的主張，所謂的表意者是一種可以被以感官認識到的東西，而被表意者則是我們認識到某東西之後，所產生的一個概念。
舉例而言，我們對於「海」(或是Sea、El
mar、うみ)這個字眼，我們所產生的概念就是一片海洋─這個情況下「海」(或是Sea、El mar、うみ)是被意者，而我們產生的一片海洋的概念則是被表意者。
不過通常當我們看到一片海洋的時候，我們也會使用「海」(或是Sea、El mar、うみ)的字眼，以便使看到的東西可以與概念連結。
所以依照上述的情況，我們可以得知完整的表意者/被表意者的公式:
表意者↹被表意者
雖然暫時得出了這樣子的概念，不過我們還是在正式的切入原文以前，首先進入下一個條目。
[II. 虛擬偶像：是偶像，卻又不完全是偶像的新型偶像]
看到這個條目，可能會覺得很奇怪─這個人到底是在公鯊曉呀，偶像就是偶像嘛，難道還要區分虛擬偶像嗎?
其實之所以會這樣區分，當然是因為虛擬偶像與一般的偶像不同─而我也必須說明，我使用這個名詞的時候，絕對沒有歧視的意味存在。
之所以會刻意使用虛擬這兩個字，是因為所謂的虛擬偶像具備幾個特徵─(一)具備虛擬形象、(二)具備真人登台形象、(三)本身是偶像的一種、以及(四)具備出專輯或是歌曲(乃至登台演出)的能力。
沒有人說虛擬偶像因為只有虛擬形象，就不能夠成為明星，因為這種偶像雖然是以虛擬形象為人所知，但是卻是由其背後的扮演者(又或者，聲優)支撐起來。
如果虛擬偶像不算偶像或是明星的話，那麼出自《Love
Live》(ラブライブ)的μ's以及《Love Live Sunshine》(ラブライブ! サンシャイン!!)的Aqours的團員都不能算是偶像或是明星了。
假如範圍更廣一點的話，任何《偶像大師》(アイドルマスター)系列中的偶像角色背後的扮演者/聲優，也都無法算是偶像或是明星了。
如果更廣義來說的話，武士道系統之中同樣著名的《Bang
Dream》(バンドリ)與《少女歌劇Revue Starlight》(少女歌劇 レヴュースタァライト)也同樣屬於虛擬偶像的範疇。
當然本文的主旨，並不是探討虛擬偶像的定義，或是探討為何會出現所謂虛擬偶像這樣的東西(這種主題的話，就算再開一篇文章都不是問題了)。
畢竟這篇文章的目標，就是探討表意者與被表意者這個概念─乃至我們對於虛擬偶像的認知，能否用這個概念進行詮釋。
但是因為避免太快進入這篇文章的主題，導致概念應用無法好好說明，此處就來先舉個例子─這邊的話，就稍稍借用《Love Live Sunshine》好了。
不知各位大大是否非常喜歡《Love Live
Sunshine》這個企劃，畢竟當年看了第一代以後，感覺第二代實在是…(請恕我不曉得，自己該使用什麼形容詞)。
總而言之，我對於《Love Live》中的角色/聲優並沒有非常深入的感覺，後來對於《Love Live Sunshine》印象比較深的，也就是三年級組。
三年級組裡面自己比較喜歡的(雖然我本來就不否認自己偶爾是色狼，但是這樣子說還是感覺很奇怪)，則是松浦果南的聲優.諏訪奈奈香。
還記得應該是武士道的談話節目裡面，主持人曾經提出過一個比喻─「諏訪小姐看起來就像是走出了螢幕的果南，所應該有的樣子」(類似這樣子的話，原文我也無法還原)。
這句話言下之意所代表的，就是看到諏訪奈奈香，會聯想到松浦果南，但是如果使用表意者/被表意者系統來說的話，可以這樣子表現:
諏訪奈奈香→松浦果南
事實上，很多時候在一些LIVE還是見面會的場合，也都會有這樣子的情況(將扮演者/聲優視為表意者，角色成為被表意者)。
那麼我們如果將情況反過來，想要用角色做為表意者的話，通常會發生在觀察聲優是誰的情況，如果藉由果南得知聲優是諏訪奈奈香的話，可以這樣子表現:
松浦果南→諏訪奈奈香
然而這是考慮到了特殊的場合，因此如果想要表意系統成立的話，我們應該要提出以下的公式:
諏訪奈奈香↹松浦果南
但是雙向表意是否絕對能夠成立，恐怕就有勞螢幕對面的大大稍稍思考，因為這真的是很有意思的一種命題。
[III. 表意者與被表意者：應用]
現在要用表意系統切入主題，但是正題會是使用スタァライト九九組，是因為《少女歌劇Revue Starlight》是我目前戲裡戲外都能夠使用廚力的。
其中如果一定要說最喜歡的團員的話，應該就是小山百代與岩田陽葵了，那麼接下來就是用這兩位來進入命題了。
1.
命題:聲優/扮演者→角色
考慮到表意/被表意系統的運作方式，我們首先可以首先得出一個公式:
當然了，上述所提及的公式，都只是我們如果看到「小山百代」、「こやま
ももよ」或是「Koyama Momoyo」的時候，所產生出的概念。
但是如果是考慮到小山百代這個名字所代表的概念的話，我們同樣可以得出另外一個公式:
這個公式所代表的，是對於「小山百代」這個名字，我們可以得到至少三種意義─(一)小山百代這個人、(二)由小山百代飾演的愛城華戀以及(三)由小山百代配音的愛城華戀。(*比較嚴格的表現方式，是必須將這些表意拆開分別表示，當然了，你也可以朝其他方向繼續延展下去)
同理，你也可以將「小山百代」(或是「こやま ももよ」、「Koyama Momoyo」)以「岩田陽葵」、「いわた
はるき」或是「Iwata Haruki」取代。
依照先前所提到的兩種狀況，在表意者端填入「岩田陽葵」的時候，你同樣可以得到兩個相似的公式:
此處「姓名→人」的公式，同樣可以反向轉換為「人→姓名」的公式，但是我們的重點當然是在於「聲優/扮演者→角色」這個現象。
之所以會刻意往這個方向，針對表意者/被表意者系統進行應用，是因為你如果常常上去BILIBILI，你會發現一些有趣的事情。
在LIVE表演、談話節目或是脫口秀的時候，你如果看到九九組的人出場，基本上就會有一大堆彈幕滾過去，其中的內容五花八門:
真可愛
MMY
HRK
迷宮
戀哥哥
純純
蕉哥哥
小日向的聲音
AWSL
草
森森森
TERU撩
AYTR
MAHOAI
MYHR
日向萌
…
你如果看得懂其中幾個的意思的話，就會發現有些時候，我們會傾向於將扮演者/聲優與角色做連結。
尤其在十分早期的節目裡面，看到小泉萌香與小山百代的時候，就刷「蕉哥哥」與「戀哥哥」，就是屬於非常明顯的例子。
但是在表意系統裡面，你不能夠讓箭頭只能單方面的成立─換言之，我們接下來就要看看，能否將表意/被表意的箭頭方向轉換過去。
2.
命題:角色→聲優/扮演者
當我們把表意/被表意的箭頭方向轉換過去之後，我們的命題就會從「聲優/扮演者→角色」變成「角色→聲優/扮演者」。
在這樣的情況下，我們就必須將角色作為表意者，而將聲優/扮演者變成被表意者，其意義當然就是必須以角色為主體，引發對於聲優/扮演者的聯想。
但是這種情況，是有可能存在的嗎?
我們不妨再次用你在BILIBILI看影片的情況，來觀察看看好了─畢竟就像上面提及的，我們可以用彈幕來觀察。
A.
角色→聲優
首先，我們要觀察的現象是「角色→聲優」的命題能否成立，所以仿照上方的情況，我們首先將公式擺出來:
其實關鍵的地方是在於，看到角色的時候，我們是否連想到聲優─用本文命題的方法來說，就是是否可以透過愛城華戀(動畫版)與露崎真晝(動畫版)，將箭頭指向小山百代與岩田陽葵(或是透過其他角色，將箭頭指向九九組的其他團員)。
首先要提到，當你在看影片的時候，尤其是動畫版，你會發現大多數的彈幕都是在評論角色或是劇情。
其次，尤其是在鏡頭轉為角色的特寫的時候，許許多多的彈幕也都會將主題落在角色之上─我看過最經典的，就是一堆在第七集到第九集的時候偶爾出現的:
蕉哥哥是對的!
蕉哥哥的腰
蕉哥哥腿長
…
應不需要列出太多吧，反正我們都知道其中的意思，畢竟動畫裡面全都是虛擬角色，你自然很少會與聲優作出連結。
甚至真晝出現的時候會被拼命刷露女士或是露媽媽(其實…沒有很喜歡這樣子的稱呼方式)，或是華戀出場被刷戀哥哥，情況就很明顯了(天堂的情況，有些時候會例外)。
但是在REVUE歌曲的時候，情況會稍微不同─因為此處的一些彈幕，會評論聲優的唱功或是唱歌的方式。
所以如果要將動畫角色指向聲優的話，你必須是在特定的情況下才會出現，因此這樣的命題能否完全成立純粹見仁見智。
B.
角色→扮演者
到了舞台劇的時候，我們的情況會變成是將觀察的現象轉為「角色→扮演者」，此處也同樣先將公式列出來:
這個情況下，看到角色的時候，我們是否連想到扮演者─用本文命題的方法來說，就是是否可以透過愛城華戀(舞台劇版)與露崎真晝(舞台劇版)，將箭頭指向小山百代與岩田陽葵(或是透過其他角色，將箭頭指向九九組的其他團員)。
首先我們必須要注意的是，舞台劇與動畫是兩種不同的東西─同樣是虛擬的角色或是形象，動畫所呈現的是完全虛擬的角色，但是舞台劇是由演員扮演虛擬的角色而成立。
所以我們在舞台劇所看到的，是由演員直接構成角色的形象，而且演員的演技與唱功也都會直接影響到我們的直觀感覺。
其次，舞台劇因為會直接影響到我們的直觀感覺，所以比起動畫，你會更加注意舞台劇的演員是否能夠好好的表現自己扮演的角色，以及是否能讓各個觀眾透過表演喜歡各個角色。
最後，正是因為有上面的兩個因素，所以舞台劇比起動畫更能夠讓人對於演員產生認識─畢竟舞台劇版的愛城華戀(或是另外一個角色)，相較於動畫版的愛城華戀(或是另外一個角色)，給你的感覺不可能會是一樣的。
C.
結論:表意系統必須在特定的情況下，才能雙向運作?
依照我們所提及的動畫版與舞台劇版的人物，能否表意回到聲優/扮演者的情況，我們可以同樣又寫出一個公式。
當然此處要提及一下，放在左側的不一定要是愛城華戀與露崎真晝，而可以是其他的《少女歌劇》人物；同理放在右側的，同樣不一定要是小山百代與岩田陽葵，而可以是其他的九九組團員。
更甚者，你甚至可以換上另外一個企劃的大框框，並且將任何一個虛擬人物放在箭頭左側的地方，然後將其聲優/扮演者放在箭頭右側的地方。
但是從此處我們就可以發現，我們的表意系統在一些情況下，是無法運作的─又或者應該說，是只有在特定的情況下，才能完整運作的。
[結語]
其實說到底，這種虛擬偶像/明星的企劃，如果要讓角色與人物能夠被販售，你就會必須在企劃的行銷上左右開弓。
換言之，你在讓大家認識這些角色(虛擬形象)的時候，也同時必須讓支撐這些角色的聲優/扮演者(實際形象)在受眾面前登場。
這樣的結果，就是久而久之，我們雖然會將虛擬形象認定為一種形象，而將實際形象轉而認定為另外一種形象。
這樣子的情況下，直到你逐漸習慣以實際形象登場以前，有很長的一段時間，其實都是可以讓表意系統運作的。
換言之，就是你可以將虛擬形象/實際形象擺在表意者的位置，而將實際形象/虛擬形象擺在被表意者的位置，並且也在同時讓箭頭雙向運作。
當然這端看你是怎麼決定看待這些企劃的，不過如果針對我以前進行的一些觀察的話，九九組是否能作為完整表意者其實很難說(因為你會發現，雙向運作只有在舞台劇的情況下才會發生)。
不過為了避免引戰，還是特地說明一下─我不一定要是我，而可以是任何觀眾、此處不一定只能探討小山百代與岩田陽葵/愛城華戀與露崎真晝的表意運作、此處的企劃不一定要是《少女歌劇Revue Starlight》，而可以是任何企劃、此處不一定只能探討スタァライト九九組，而也可以探討其他的聲優/演員團。
只是因為拿自己來寫的話，在題材的選擇上會比較容易，所以最後同樣希望看這篇文章的大大可以多加體諒，因為我雖然是不專業的長頸鹿，但是絕對沒有引戰的意思。
不過為了避免引戰，還是特地說明一下─我不一定要是我，而可以是任何觀眾、此處不一定只能探討小山百代與岩田陽葵/愛城華戀與露崎真晝的表意運作、此處的企劃不一定要是《少女歌劇Revue Starlight》，而可以是任何企劃、此處不一定只能探討スタァライト九九組，而也可以探討其他的聲優/演員團。
只是因為拿自己來寫的話，在題材的選擇上會比較容易，所以最後同樣希望看這篇文章的大大可以多加體諒，因為我雖然是不專業的長頸鹿，但是絕對沒有引戰的意思。
*
當然這篇文章不需要太過嚴肅看待，螢幕另外一側的大大也可以當作我只是在胡言亂語，將很簡單的事情講的非常複雜。
只是因為有了自己作為案例，所以才會想到要拿表意系統來講一下，還順便就拿九九組(外加百代與陽葵)來又開篇了一次。
那麼這次的文章就到這邊，很遺憾這篇文章到最後虎頭蛇尾，結論也是有些曖昧不清，不過基本上就是提出了這樣的一個看法。
不過因為敝人學藝不精，有些地方有可能會寫錯或是理解錯誤，所以如果有任何大大提出指正的話，自然是絕對歡迎的。
此外，我也不可能說自己依照表意系統提出的主張絕對是正確的，所以如果有任何大大想要提出或是分享任何看法，同樣也是絕對歡迎的。
幻月
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