先前寫過了《塞爾弗里奇先生》(Mr. Selfridge)的文章之後，這次要寫的文章，是屬於比較統括性的文章。
這次雖然是想要寫日本產經題材影劇中的一些角色，本來應該會寫好幾個的，但是因為怕篇幅拖得太長，最後較精簡為只剩下五個。
<在企業體制中，走著各自道路的人：日本產經題材影劇中，幾個特殊的角色們>
2020年11月16日 星期一
在企業體制中，走著各自道路的人：日本產經題材影劇中，幾個特殊的角色們
2020年10月15日 星期四
《塞爾弗里奇先生》：現代百貨公司的始祖，以及其創辦人從無到有、歷經頂峰到最後卻失去一切的故事
之前連續寫了兩篇山崎豐子原作系的影劇之後，這次要寫的文章，就並非日本影劇的範疇，而是英國影劇的範疇了。
這次要談論的，是一個普遍被稱為資本主義象徵，而且依照我的認知，對於大家來說絕對都不陌生的東西─百貨公司。
要說到百貨公司的話，那絕對是我們現代人生活的一部分─畢竟百貨公司提供逛街與吃飯的所在，周末只要有空的話，花個半天待在百貨公司裡面都不是問題。
可能會有人覺得很奇怪，怎麼會突然就扯到百貨公司了，那是因為這次的文章是要寫一個關於百貨公司題材的英國影劇─《塞爾弗里奇先生》(Mr. Selfridge)。
基本上，這個《塞爾弗里奇先生》系列影劇總共有四季，而我雖然是約略年初的時候就看完的，不過我卻直到現在才來寫。
最主要的原因，是因為我曾經想過到底要不要來寫─而之所以現在才寫，是因為幾經設想之後，決定一口氣已較為簡短的方式，概略寫一下整個系列。
嚴格來說，《塞爾弗里奇先生》系列影劇所描繪的對象，當然就是我們的主角─哈利.戈登.塞爾弗里奇(Harry
Gordon Selfridge，本文之後會直接以塞爾弗里奇稱之)─以及其所創立的塞爾弗里奇百貨公司(Selfridges)。
這個系列影劇的第一季的時間點是1909年，第二季的時間點是1914年，第三季的時間點是1918年，第四季(也就是最後一季)的時間點則是1929年。
最主要的原因，是因為《百貨、誘惑與塞爾弗里奇先生》主要著重於塞爾弗里奇創業與最後被董事會逐出百貨公司的故事(換言之，就是真人真事)，但是影劇版卻加入了許多原作裡面完全沒有提及(甚至根本就是虛構)的人物(簡單來說，就是變成由真人真事「改編」而成)。
當然了，系列影劇本來就不可能只講一個人的故事，而且如果沒有虛構的人物或是旁支側節的虛構小故事，系列影劇大概會顯得很無趣吧。
總而言之，廢話就不要寫太多了，我們就來透過這個系列影劇，來認識一下這位被創立了被稱為「現代百貨公司始祖」的人吧。
2020年9月16日 星期三
《不毛地帶》：參謀本部軍官成為生意人，所面臨的是兵不血刃的另類戰場
先前在寫過了關於《兩個祖國》的文章之後，這次要帶來的是關於同樣為山崎豐子原作的《不毛地帶》的文章。
說起來有趣，其實《不毛地帶》已經是2009的產物了，我一開始注意到雖然有一部分是因為知道是由唐澤壽明主演，但是另外一部份的原因，是因為看過山崎豐子原作的《華麗一族》與《不沉的太陽》。
以前雖然概括性的寫過關於山崎豐子的文章，但是現在才發現自己雖然有分別單獨寫過關於《華麗一族》與《不沉的太陽》的文章，卻沒有單獨寫過關於《不毛地帶》的文章。
基本上，山崎豐子的《不毛地帶》、《兩個祖國》與《大地之子》並列〈戰爭三部曲〉，不過我有看過的其實也就只有《不毛地帶》與《兩個祖國》。
感覺上要寫前置介紹，如果太多廢話的話似乎也不太好，不如就直接進入主題，不過基於簡約風格的緣故，這篇文章應該不會寫太多…應該吧。
畢竟暑假幾乎都在忙畢業論文，這篇文章其實也是慢慢生出來的，雖然最一開始的時候就設定不要寫太多，不過這似乎也不是我所能控制的，至少能在開學第一周就發表，大概也算是好事一椿吧(X
2020年7月14日 星期二
《兩個祖國》：究竟是美國人?還是日本人?抑或兩者都不是?
最近看完了山崎豐子原作的《兩個祖國》之後，因為想說現在是暑假，剛好需要寫一些東西來發，所以這篇文章就誕生了。
其實本來應該是要先寫《不毛地帶》的，不過因為覺得可以先從比較短的《兩個祖國》開始，所以這次就寫《兩個祖國》了。
<《兩個祖國》：究竟是美國人?還是日本人?抑或兩者都不是?>
這次要帶來的《兩個祖國》在播放的時候，是屬於電影影劇的性質─總共兩集，並且一集兩個小時，加起來總共就是四個小時。
其實《兩個祖國》在劇情上是十分致鬱的，而且致鬱的程度其實並不下於《華麗一族》帶來的效果，只是《兩個祖國》是屬於看完之後，只會有一種十分無奈的感覺的致鬱。
不過《兩個祖國》在本質上，其實是有一個很大的歷史價值的─因為《兩個祖國》的主題，其實是日裔美國人在WWII前後各自的生活與各自的價值觀。
那麼介紹就先寫到這邊，接下來就來看看《兩個祖國》裡面，日裔美國人在WWII前後各自的遭遇與各自的信念吧。
2020年6月6日 星期六
《達斯勒兄弟：開闢者、手足、敵手》：當兄弟成為了敵人，曾經至極親密的友誼，也會成為化為烏有
在先前寫出來了的《克虜伯家族》與《阿德龍大酒店》之後，這一個〈曾經輝煌的德國企業與企業家〉系列文章最後要帶來的，是關於達斯勒兄弟的文章。
不同於之前《克虜伯家族》與《阿德龍大酒店》都是ZDF出品，並且都是包含三集(一集1.5小時)，這次的《達斯勒兄弟》是由德國的德國電視第一台(Erste 1)出品，總共兩集，並且一集1.5小時(換言之，兩集加起來總共3小時)。
<《達斯勒兄弟：開闢者、手足、敵手》：當兄弟成為了敵人，曾經至極親密的友誼，也會成為化為烏有>
不過要說與達斯勒兄弟這個名詞相關的名詞，甚至還是非常有名的名詞，那麼基本上還是存在的，而且就算說是家喻戶曉也不為過─這兩個名詞，分別是著名商標彪馬(Puma)與愛迪達(Adidas)。
老實說，我一開始還真的不曉得原來彪馬與愛迪達的創辦人都是德國人，更讓人驚奇的是，原來這兩間企業(以及商標)的創辦人/創始者居然是兄弟。
如果你將達斯勒兄弟這個名詞，以英文的形式丟入GOOGLE去搜尋的話，你會發現很多英文網站都會說彪馬與愛迪達這兩個商標的存在，是二十世紀著名的家族衝突之一。
但是如果這兩者的創辦人都是兄弟的話，那麼他們怎麼會分家呢?而且他們兄弟在分家以前，到底又是什麼樣的人物呢?
這次的文章，就是要來談一談《達斯勒兄弟：開闢者、手足、敵手》(Die Dasslers: Pioniere, Brüder und Rivalen)之中，是怎麼描繪這對一開始的時候是親密好友，最後卻翻臉成為敵人的兄弟。
2020年5月16日 星期六
《阿德龍大酒店：一個家族傳奇》：一個世紀、一個夢想家、一個傳奇，兩個家族與三個世代的故事
之前關於《克虜伯家族：一個德意志家族》的文章之中，介紹的是曾經盛極一時的克虜伯家族，這次的文章是主題上稍微有一些不同的。
<《阿德龍大酒店：一個家族傳奇》：一個世紀、一個夢想家、一個傳奇，兩個家族與三個世代的故事>
2020年5月8日 星期五
《克虜伯家族：一個德意志家族》：曾經聞名德國的軍火與鋼鐵王朝，由盛轉衰的故事
之前才說過要在部落格文章改成走簡約風格，但是實際上可以簡約到什麼樣的程度，其實就連我自己也不太曉得。
不過接下來要寫的這幾篇文章，都是與我自己寫小說的時候，部分仰賴的取材來源，所以才會想要來稍微介紹一下。
這幾篇文章，都是基於ZDF(德國公共電視二台)以及其他德國電視台製作的影劇節目…雖然話是這麼說，不過全部加起來應該只有三篇文章而已。
這三篇文章為了分類上的方便，我自己就直接叫做〈曾經輝煌的德國企業與企業家〉系列，但是這三篇文章分別是基於三個影劇所寫的。
這三個影劇的共通點，就是每一集都有將近一個半小時的長度，而這次的文章首先要來寫的，就是這些影劇之中，我第一個接觸到的《克虜伯家族：一個德國家族》。
2020年4月25日 星期六
《頭取 野崎修平》：曾任一日總行長的監察役，成為了真正的總行長，將會被迫與新的敵人鬥爭
因為這一陣子開始寫碩論之後，導致自己寫部落格的時間被壓縮，因此才會隔了這麼久才又寫出新的文章。
其實我都有在想，要不要乾脆這一陣子的部落格文章改成走簡約風格，不要寫太多東西可能還會比較好…(X
總而言之，這一次的文章是關於《頭取 野崎修平》的探討與分析的文章，就像上一次說的，是延續關於《監察役 野崎修平》的探討與分析的文章。
2020年3月28日 星期六
《監察役 野崎修平》：後泡沫經濟時期的銀行之中，監察役與行長的對決
上一篇關於《王冠 第三季》的文章結束之後，接下來要寫的兩篇文章，都是屬於《野崎修平》系列影劇(原作為系列漫畫)的文章。
雖然說我自己稱為《野崎修平》系列，但是實際上這個「系列影劇」只包含《監察役 野崎修平》與《頭取
野崎修平》這兩部影劇。
當然了，稱為《野崎修平》系列，只是方便於我自己在整理檔案的時候，可以將這兩部影劇給丟在同一個資料夾裡面。
基本上《野崎修平》系列總共兩季，第一季是《監察役 野崎修平》(總共八集)，第二季的話則是《頭取
野崎修平》(總共五集)。
因為前一陣子一口氣刷完了《監察役 野崎修平》與《頭取 野崎修平》，所以才會打算接下來兩篇文章將這兩部影劇寫完。
那麼首先要帶來的，就是針對《監察役 野崎修平》的探討與分析。
2020年3月17日 星期二
《王冠 第三季》：銀禧年即將到來的時候，圍繞著英國王室的各種大小問題與事件
上一次的文章結束之後，這次要帶來的文章就是專用於影集與小說探討的文章了，而這次的這篇文章，基本上是處在積欠已久的狀態
不管怎麼說，一開始的廢話就不要說太多了，我就乾脆直接切入這次專用於影集與小說探討的文章─《王冠 第三季》。
<《王冠 第三季》：銀禧年即將到來的時候，圍繞著英國王室的各種大小問題與事件>
相較於網飛(Netflix)推出的《王冠》系列影集第二季，其第三季可以說是讓我等了相當的一段時間，並且兩者之間隔了將近一年半。
不過這終究是有一定質量的影劇，所以我的結論是─雖然讓我等了將近兩年(第二季的時候我還沒讀碩士班，現在我都已經碩士班二年級了)，不過基本上這種等待還算是值得的。
其實如果將《王冠》系列影集第二季當成分水嶺的話，《王冠》系列影集第三季基本上是已經換上了不少的新演員，不僅伊莉莎白二世與菲利浦親王找了新演員，就連瑪格麗特公主與斯諾登伯爵也都找了新演員。
而或許是因為考慮到時間的過去，基本上查爾斯王子與安妮公主都已經是找看起來比較接近成年人的演員來演，而且就連蒙巴頓勛爵與溫莎公爵也都是找看起來比較老的演員來演。
這一季實在是很難拿個別角色來寫文章，所以探討與分析的部分就比較著重於特定幾集的劇情，而其他比較難以分類的就會另外開條目。
最後要聲明的是，這篇文章的探討與分析都是以《王冠 第三季》的描繪為主，而一些與現實世界歷史有關的探討，則是奠基於劇中演繹的人物、事件與故事均屬高度可信此一前提。
2020年2月15日 星期六
少女歌劇、武士道企劃與受眾：是自願成為消費者?抑或只是被武士道操控?
因為十二月與一月的時候將所有的力氣都用在期末報告上，再加上自己一月中回到家以後陷入頹廢狀態，以及一月底跑去台南LONG STAY(X)過春節(O)，所以一月的時候就什麼部落格的東西都沒有寫。
理論上，我現在已經欠了自己好幾篇部落格文章，但是考慮到一回來寫部落格就要從難度比較高的影劇探討文章下手，我決定懶散的從作業改寫開始。
畢竟這個部落格的文章之中，有好一些文章都是我將自己的期末報告改寫而成，甚至是加以延展而成的文章，所以這次就從這種地方開始著手。
<少女歌劇、武士道企劃與受眾：是自願成為消費者?抑或只是被武士道操控?>
這篇文章的標題看起來，可能會有大大覺得我是跑來黑武士道的，但是我首先必須聲明一下，我絕對不是來黑武士道的。
首先我自己就很迷戀《Bang Dream》與《少女歌劇》，這兩個都是武士道自己創造的企劃，然後偶爾將《Love Live》體系也拿來看，這個體系如今武士道摻了非常大的一腳，讓我在ACG的興趣上可說是武士道幾乎無法切開來。
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